今天想和大家聊聊正在上映的《决战中途岛》。这部由曾经执导《后天》《独立日》和《2012》等经典大片的著名导演罗兰·艾默里奇执导的战争电影还是很值得一看的，虽然它的票房少得可怜，或者说，它的可看性正在于票房不好，因为这部电影改变了以往好莱坞战争片的一些游戏规则，而有些规则其实本来也应该改变。

首先，《决战中途岛》中不再有超人或者牛仔式的典型美国英雄——无论是飞行员迪克·贝斯特，还是情报官埃德温·莱顿，或是切斯特·尼米兹将军，以及机枪手詹姆斯·穆雷等人，他们都不再以个人风格参与战争，而是美国这架大战争机器上不同位置的螺丝钉，只是大螺丝钉和小螺丝钉、长螺丝钉和短螺丝钉的区别。甚至于我们抛开中日间的立场和矛盾来说，其实山本五十六和殉舰的山口多闻其实也可以算是日本方面英雄。

其次，《决战中途岛》在两个多小时的片长中，完整交待了美日太平洋战争的背景和过程，从日军对珍珠港的偷袭，到美军轰炸东京，再到珊瑚海海战，最后在中途岛海空大战中达到高潮，忙里偷闲中还介绍了日本海军和陆军的矛盾、中国老百姓救助美国飞行员等等边缘事件。这让这部电影不但是故事片，也更像一部战争史书，在拍历史的方面可谓严肃、认真、一丝不苟。

第三，电影并没有将大量的篇幅花在主人公情感的描写上，比如抓住家庭、孩子玩命的渲染。《决战中途岛》其实也有飞行员家人的描写，包括牺牲飞行员家人的痛苦，以及主人公妻子对他的担心，但却只是一种陪衬，而不再属于电影的主线之一。

第四，《决战中途岛》里的日本人，不褒不贬，而更多是从客观的视角来塑造，从战争本来应该有的样子来塑造。比如，它客观表现了日本海军在1940年代初对美国和西方的那种战略优势，你看，当山本五十六看英国和美国外交官时，眼里都充满了蔑视；日本军人没有被弄得面目狰狞，由武士道武装起来的日本军人确实有它其精神强大的一面，所以，从这个侧面看，我们也很容易理解，为什么当年日本军队对国民党的军队的攻击有如摧枯拉巧一般。

看完这部电影，我的一个总体感觉是，自由主义的审美和价值观正在被好莱坞放弃掉，这其实是从《血战钢锯领》以来的一条主线，联想到特朗普对中国发动贸易战，也许现在的中国，在美国人眼里，就像当年的日本，他们很怕哪天指不定中国会主动进攻他们，于是他们就对我们搞了一次主动进攻，看来他们是被当年的珍珠港袭击打怕了。

中途岛战争作为二战中太平洋战争的最重要的战役之一，力量处于劣势的美军损失了一艘航空母舰、1艘驱逐舰和147架飞机，阵亡了307人，而力量处于优势的日本却损失了4艘航空母舰、1艘巡洋舰、332架飞机，还有几百名经验丰富的飞行员和3700名水兵，此战没有辜负“决战”之名。战争结束后，整个东方战场的战局彻底扭转，日本军事实力一路下滑，所以，这场战役一直备受好莱坞的喜爱，美国导演约翰·福特当年曾拍过纪录片《中途岛战役》，他的故事这次也出现在了《决战中途岛》中。

以前美国战争电影最爱玩的一个套路，是在战争电影中反战，这种潮流现在已经在好莱坞的输送下成了一种世界潮流，一直作为历史上被侵略国家的中国，许多中国战争电影也往往挂上了反战的招牌，但你看，今天美国人不再反战了，所以在这部电影面前，不但中国导演们不会了，中国观众们也不会了，正如人们长期听说和看见假的东西，冷不丁给他们真实的东西，他们且得适应一会儿呢。

当年作为仇敌的美国和日本，现在已经是两个最铁杆的共进共退的盟国，就差穿一条裤子了，但是我们看这么多年来，在讲到爱国主义，讲到美国精神时，好莱坞向来对日本人毫不客气，美国的二战电影里的日本军人，不会因今天的日美友好就变成另一种历史评价，法西斯就是法西斯。相比之下，我们中国在这方面差得太远。比如今年是新中国建立70周年，出了一些爱国主义战争电影，但最应该拍的，我看就是抗美援题材的，却一部都没有。

而接下来我要说的，才更有趣。据说这部电影的剧本完成之后，在美国一直找不到投资，耽误了好些年，最后还是中国的两家电影投资商，拿出了8900万美元，请来了大导演罗兰·艾默里奇，盘活了这部美国的爱国主义大片。我们知道，中途岛战役是美国战胜法西斯日本的经典战役，也是对人类文明的捍卫，中国资本能参与投资这也算是一种光荣。但我还想说的是，既然我们中国人已经这么有钱，为什么不能投资到抗美援朝这类题材的电影中去呢？去彰显我们自己的光荣呢？表达我们自己的爱国主义情感呢？

2019年11月13日，为《司马平邦说》节目而作